第151章 现场看你哭不是更刺激?(2/5)
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不管是剧院,又或者话剧演员,再或者依靠戏剧生活这一类艺术从业者——
大家都是要吃饭的!
大家靠什么吃饭?
靠的就是写出诸如类似于《雷雨》《茶馆》《白蛇传》这一系列优秀的戏剧本子,然后再把它们改编成话剧,舞台剧的形式,以此来吸引观众观看——
然后从中赚取门票钱!
一般来说,能够被改编成舞台剧的本子,大都是一些成名已久的戏剧大家。
毕竟,只有这些戏剧名家的本子,才经得起考验!
话剧可不同于其他的表演形式,它整個现场表演都要求的是一镜到底,根本就没有任何NG可言。
这不仅考验话剧演员的功底,这更考验剧本创作者——
对舞台现场节奏的把控!
什么时候该抑下去,什么时候该扬起来,这都是有说法的。
哪怕就是在陶春芳老师这种【民俗戏剧】类的名家,她也是在她三十四岁那年,才写出了她人生第一本可以被改编成舞台剧的戏剧创作——
《白蛇传》!
眼瞅着江海仅仅二十岁不到的年纪,竟然就有望完成人生第一部可以被搬上话剧舞台的戏剧创作?
饶是萧琳瑜这种与世无争的性子,都忍不住多看了他两眼:
“这江海,竟然有这么厉害”
说实话,当得知《窦娥冤》剧本将有望被改编成话剧,改编成现场舞台之时
江海确实有那么一丢丢兴奋?
但是,他高兴的点并不是《窦娥冤》本身,他兴奋的点在于——
不管是实体书,又或者是网文,一直以来这两种文字的表达形式,并不能让他对读者情绪有一个清晰明了的总结和反馈?
换言之,
他没有办法和读者面对面?
就譬如说,你在阅读《许三观卖血记》时哭红了眼,作为作者的江海也只能是通过书评知道读者很悲伤?
对于读者在阅读这本书之时,到底是个什么情绪,他一无所知?
你看书的时候在哭?
不造啊,我又没看到
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