第177章 《熔炉》的诞生！为弱势群体发声！这才是现实文学存在的意义！（1/2）

世人皆知《熔炉》是部电影，但应该很少有人知道，在《熔炉》没有被翻拍成电影之前——

它的本身就已经很火了？

江海在网络上疯狂搜寻着相关资料，发现《熔炉》的真实改编案件【韩国光州仁华学校的教师性侵残疾学生暴力事件】，仍然能在网络上搜寻到相关的新闻报道，但有关于《熔炉》这部又或者是电影的消息——

这可是一点儿没有。

“不管是还是电影，《熔炉》都不存在于这个世界？”江海搜寻着网络上的相关讯息，顿时就陷入了沉思，“如果要是这样的话.”

“这，可就别怪我当文抄公了.”

如果要用一句话来形容《熔炉》这整个故事，那这句话应该就只能是：

【一位聋哑障碍学校的老师，偶然间发现学生们长期被校长和老师性侵和虐待，为了将孩子们从魔爪中解救，为了将罪恶的人绳之以法，与罪恶势力抗争到底的故事。】

当然，只单单用一句话来形容，这显然就无法体现出《熔炉》故事的复杂与曲折。

在故事中包含了相当之多敏感因素，其中包括但不限于：

未成年人保护法的漏洞，警务人员的渎职，公权力的滥用.

细细解析《熔炉》故事本身，可以得到许多作品想要表达的观点：

“迟来的正义到底算不算正义？”

“如果恶人一定有恶报的话，那为什么好人不长命，坏人却能寿终正寝？”

“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不被这个世界改变”

十年前，如果你观看电影《熔炉》，那种气愤、压抑、心痛的感觉，应该至今仍记忆犹新。

十年后，当你再读《熔炉》原著，即使提前做好了心理建设，也一定依旧难掩内心的悲痛。

不同于其他正义向的电影。

其实《熔炉》的结尾非常之灰暗，灰暗到至今令人难以忘却：

“善良正直的老师身怀病痛，在经历了种种非人的遭遇之后，最终倒在了追寻正义的路途之中。”

“恶贯满盈，坏事做尽，人性沦丧的校长反倒是笑到了最后。”

“本身就是弱势群体的聋哑孩子们，并没有迎来属于他们的黎明，原本想要保护他们的老师，就宛若一颗璀璨的流星划过他们的世界，在短暂照亮了他们原本灰暗的世界之后，它们的人生又再次陷入了黑暗之中.”

回想起电影里那一幕幕既无声而又绝望的境地。

江海在同情聋哑孩子们的同时，又不禁有些感叹：

“如果要论致郁。”

“如果要说刀人。”

“放眼国内，有几部电影是能比得过《熔炉》的呢.”

有时候，江海刀人也并不完全是为了满足自己的恶趣味。

如果能在刀人的同时，引发这个社会对弱势群体的一些重视和保护——

这可能才是现实主义文学存在于这個世界的意义？

在笃定这一点之后。

江海当即和来自于韩国方面的【映画世界株式会】影视公司畅谈起来。

“不止于《许三观卖血记》，如果我想向你们投稿一些同样属于现实悲剧的剧本，你们会不会要求我改稿？”

“会不会让我改动原著里部分稍显黑暗的情节？”

而【映画世界株式会】影视公司负责人，给到江海的回复也是简明直接：

“无需担心，我们不会干预您的任何创作过程，我们尊重您作为创作者的一切权力.”

在双方国情不同的情况下。

类似于《熔炉》这种悲剧题材的电影，如果是在国内拍摄，那它的最终结局一定是坏人被绳之以法，弱势群体最终被拯救，代表着正义与善良的老师不会倒在追寻正义的路途，其最终的大结局——

一定是阖家圆满，正能量满满。

可这和现实明显就不相符！

如果真的这样改编，《熔炉》就失去了原本存在的意义！

如果原本是悲剧题材的电影最终被改编成了三不像，原本是致郁流的结局强行被改编成温馨大团圆.

这样的剧本何谈封神？

江海也根本就不能接受！

所以，《熔炉》这种现实题材主义的剧本，一定不能交由国内影视公司来主导，它只能并且只可以交由国外影视公司，也就是韩国方面来主导，毕竟要论起韩国的文娱产业——

它主打就是一个敢拍！

在考虑到这点之后，江海也是径直点明了自己的目的：

“《许三观卖血记》的影视版权我可以交由你们映画世界株式会，但是我有一个要求，《许三观卖血记》的影视剧本创作，我一定要参与其中，并且作为原著作者，你们一定要以我为主导，这点有没有问题？”

“没问题。”

“另外，其实我手上不止《许三观卖血记》这一部适合改编，我手上还有其他同样类型的剧本，如果剧本我写出来，你们又觉得合适的话，能不能在韩国帮我找一个靠谱的公司帮我影视改编？”

听闻江海这话，来自于【映画世界株式会】的版权部负责人，当即就开启了毛遂自荐：

“其实，我们映画世界株式会影视公司，就很靠谱”

其实剧本产出速度这种事情，纯纯就属于是因人而异。

有些人，写剧本的速度天生就比较慢，它们喜欢边写边改，喜欢精雕细琢剧本里的每一个字，去揣摩剧中人物说话时的每一个语调.

也正基于此，某些编剧写一部三万字的电影剧本，甚至可以拖到半年之久。

但这种情况其实是少数。

一般来说，一部商业化的电影剧本，创作周期是一个月到三个月之间，这属于是比较正常的创作速度。

但是，事无绝对！

在编剧行业，也有相当之的一部分编剧，被誉为【行业快枪手】。

它们创作剧本的周期快到了哪种程度？

快的时候三五天，慢的时候一两周!

“创作速度和剧本质量其实并没有太大的关联。”江海一边全神贯注的敲击键盘，一边若有所思的暗自低喃，“并不是说，速度越快，剧本的质量就越差，速度越慢，剧本的质量就越好.”

“慢工出细活这种说法，并不是在每个行业都适用”

就比方说好莱坞著名导演昆汀·塔伦蒂诺的代表作《杀死比尔》，虽然《杀死比尔》的拍摄时长足足历时两年，但应该很少有人知道，其其实《杀死比尔》的第一版剧本，从立项到开始动笔写——

其实就用了三天？

再比方说在上世纪90年代的香江，一部《古惑仔》平均的拍摄时长就是一个月，一部戏拍摄时长拢共都才用一个月，哪来那么多时间给你精雕细琢剧本？

大多数时候，导演都是叫编剧在现场候着，边拍边想下一幕剧情.

当然，江海肯定是做不到这么夸张，伱让他在片场边拍边想下一幕剧情该怎么拍？

这不如直接杀了他。

他自认为没有这么灵活多变的才华。

可是，江海也是有着一个常人无法企及的优势——