第七百零六章 中美电影最大的不同在哪里？（2/3）

“就说迪士尼吧，比如我们有部新片，它是一个童话，背景设在南太平洋，是当地的民间传说，我们的导演、编剧和执行制片人，他们会亲自去那边，拜访人类学家、年长的村民，渔民、音乐专家，和他们聊天，了解他们的故事。我们知道我们要的故事结构是什么，但我们要融入真实元素，不管是角色性格，还是神秘传说，我们要的是真实感，角色的言行举止……每一个小细节都力求精准，每一部电影都是如此。”

“我们的目标是当这一行的专家看到我们的影片时，会说我们确实下了功夫，我们拍的一点没错，比如皮克斯工作室正在制作的《料理鼠王》和《汽车总动员》。”

瑞恩已经看到了会场中存在的摄像机，这次交流肯定会流传出去，“我们的制作人员会频繁去米其林三星级餐厅里，和里面的顶级大厨聊天，我们用制作最精致美食的态度，做足了研究，所有的细节都要符合现实。”

“还有关于赛车的动画电影，制作人员不但去采访赛车选手，去观看赛车比赛，甚至还亲自参加了业余赛车比赛。”

“虽然这些都是动画，但力求所有的细节到位，因为普通人对这一行的了解不可能那么深，文化了解也不深，普通观众只是觉得真实，但我们希望行家一看就会说，上帝啊他们真下足了功夫。这会让电影更加真实可信，我们并不想随便拍个故事，让背景看上去很中国，或者很南美，我们是要真的深入到文化当中，研究这些文化，竭尽全力做到真实融合。”

相比以前应付媒体那些不着边际的套话，瑞恩解答这些年轻人的疑问还是比较用心的，虽然话中不可避免的掺杂了水份，却非常的现实，对于这批即将进入电影行业的年轻人来说，幻想可以用来制作电影，但不能用来对待这个现实的行业。

“瑞恩，你的作品大多是商业制作，其中也不缺少例如《荒岛余生》和《钢琴家》这样的艺术化作品，商业和艺术，你是怎样平衡这两者之间的关系的。”

“众位，我除了是演员和制作人外，还是个商人，我会从自身的角度解答这个问题。”

瑞恩根本不用那些虚无飘渺的东西为自己的话进行修饰，“至于商业和艺术怎么找到平衡，跟花多少钱有关系，可能两三千万美元以内的东西，我随便拍，我本身有这个市场价值，比如《127小时》，它的制片成本不到两千万美元，我可以和导演娜塔莉?波特曼小姐随便按照自己的想法去制作。”

“但如果是投资1亿7000万美元的《变形金刚》真人电影，那就不行了，我们必须严格按照好莱坞的商业片模式去制作，拍摄的必须是通俗的、天真的、主流观众喜欢看的东西，否则亏掉这么大一笔钱，哪怕是迪士尼也受不了。”

“这么说吧，当我有一个新的商业化创意出来的时候，光是听我讲，好莱坞的制作人们都会觉得很想砸钱。”

礼堂中又响起了很多善意的笑声，瑞恩歪了下头，“可是我有文艺化的东西要讲的时候，他们就会紧张，这个东西观众肯买账吗？投资会不会亏损？”

“所以，好莱坞的大制作商业片主题是比较天真的，全世界的观众看到的主流电影，都是比较天真的，哲理部分差不多点到为止就行了，过于文艺化和晦涩的电影，只会成为小众电影。”