第两千两百五十二章 顾恺之（2/4）

“你们说他当时是怎么想的？”四舅妈看着桌上古老的卷轴，实在想不明白高士奇的思路。

“我估计是王世贞没见过前卷，失去了参照，因此对此画有些存疑。”四表舅琢磨了一番，做出了最大可能的推断：“而他的存疑，又有很大的可能误导了高士奇的判断。以老高的性子，假东西就往宫里送，因此最终还是成了内府收藏。”

“但是内府的人也不傻，老高写得这般模棱两可，又有诸多前代鉴定家的偏见在前，内府的人怕也是将之当做了伪品看待。于是这画在内府里边也没人重视，很快束之高阁，别说《石渠宝笈》，就连内库档怕都懒得记这一笔，才有了流出的机会。”

“再研究研究吧。”四舅妈很谨慎的说道：“咱们也别轻易下结论，先把画修好再说。”

“嗯，好在这画还是用的宋绢镪法，只用了浆糊胶而没有用矾，画心反而保存得比较好，”周至也不免感到庆幸：“后面这段时间保管不善造成的伤害，算是比较好修的。”

三人在判断画作真伪的同时，也是一个研究绘画风格，主题，诊断画病的过程，到现在已经看得八九不离十了。

顾恺之的画作大面儿上是抓眼神和表情，而细节上则体现于线条和渲染。

线条叫做“游丝描”而渲染叫做“凹凸法”，一个绘出轮廓，一个营造出立体感，让画卷上的人物呼之欲出。

当然还有很多单独属于《烈女图卷》的特点，比如女性人物常用“朱眉”，也就是用红色来突出眉毛。